每日雜誌‧人物誌｜傳統裏尋新出路 陳煜光冀新血傳承戲棚老技藝

神功戲棚是本港獨有的一道城市風景，家族五代人搭建戲棚的陳煜光見證行業興衰。港人敬奉神明，他相信搭建神功戲棚的工作仍然不斷，憂的是人手青黃不接。入行近半世紀，他堅守安全第一的戒律，皆因早年曾目睹戲棚塌陷事故，引以為鑑，其得意傑作蒲台島上的懸崖戲棚正是安全典範。愛挑戰的他，早前於西貢外島鹽田梓搭建清雅的臨海竹亭，被他視為奇蹟及難度最高的心血之作。由傳統到傳承，這位一代宗師說要多動腦筋，努力為老技藝找新出路，讓新一代認識這門傳統技藝，才能繼續流傳。 

陳師傅指，臨海竹亭建於海堤，亦只能用竹建造，甚有難度。

 

陳師傅的兩名兒子亦已接棒，成為第5代傳人。

 

多年前，陳師傅於北角海邊重新紮作早年的泳棚裝置。

 

陳師傅醉心以傳統戲棚紮作技巧，融入新事物，如製成竹枝聖誕樹。

 

陳師傅經常追看預測颱風路徑的應用程式，隨時為已竣工的戲棚加固。

 

陳煜光是家族第4代傳人，其長子及次子已接掌家業，處理前線日常工作，他則於幕後策劃統籌，又臨場監工提意見，近日正忙於為元朗廈村11月舉辦的十年一度太平清醮籌備。紅褲子出身的他，童年時隨父親到戲棚，看粵劇之餘，亦對紮作產生興趣，小學二年級起協助搬竹、搭棚及紮篾仔，13歲正式入行，跟大伙幹活。現年60多歲，他對搭建戲棚仍然一絲不苟，但自言活到一把年紀，希望挑戰自己的技藝和創意，嘗試新事物。

他所說的新事物，就是以傳統竹棚紮作技巧，融入藝術裝置，簡單如竹枝聖誕樹、戲棚遊樂場，複雜的有M+「希克獎2019」展覽中，由藝術家梁碩創作的作品《山頂裏》，以及重現上世紀的北角泳棚裝置，但他指最費心力的，還是數月前於西貢鹽田梓搭建的臨海竹亭。市面竹棚多是圍繞建築物而建，但戲棚則由無到有，搭棚師傅需遷就地形蓋搭，一般以竹、杉作樑柱及框架，外蓋鋅鐵片遮風擋雨，惟竹亭設計與神功戲棚截然不同，只能用竹建造，不能以杉鞏固，絕對是「考牌」之作。

「臨海竹亭完成是奇蹟」

臨海竹亭是香港大學建築學院建築學系「竹・地・人・和」計劃中的項目，8月底一個周日，陳師傅獲主辦方邀請回到竹亭，觀賞音樂表演。竹亭中空，烈日下陣陣海風吹來卻不覺悶熱，陳師傅第一時間檢視竹亭結構，發現除了綁於竹枝的膠帶，疑因海水鹹氣引致侵蝕外，整體結構良好才鬆一口氣。陳師傅樣貌嚴肅，「關目」尤其凌厲，實則健談隨和，他語重心長地說，「臨海竹亭能夠順利完成，是一次奇蹟。」

他憶述，當初接到建築師的設計圖，發現竹亭極具美感，惟於狹窄海堤上修建，不足以容納原設計的40名觀眾，加上竹亭展覽期介乎5月至8月的颱風季節，更添安全考量，「思想掙扎良久，直至限期前一星期才應承。」其後建築師同意擴大竹亭面積，為消除颱風威脅，他於竹亭外圍加設多條鋼線，再綁於岸上大石固定支撐，惟施工遇上「紅雨」及潮漲，被逼暫停。當日他乘船離開鹽田梓，笑言幸好憑經驗及心思解決建造竹亭的難題，滿足感十足，但想起建造過程中的跌宕起伏，仍是驚心動魄。

陳師傅指，臨海竹亭施工期間遇上「紅雨」及潮漲，一度停工。

 

高度重視安全緣於童年陰影

談到搭建戲棚的老本行，他指除了功多藝熟、細心專注，結構安全才是第一戒條。他指，即使今年戲棚的場地跟去年一樣，但每次紮作都有變數，他特別重視首天開工到場「睇位」，確保第一枝竹及第一條杉，是以廟宇或神壇前的中軸為中心開始蓋搭，不容有失。曬得一身古銅色皮膚的陳師傅指，搭建戲棚是「好天曬、下雨淋」的工作，天氣因素更左右大局，現時他經常查看追蹤颱風的應用程式，每當發現大雨降臨或颱風臨近，定必巡視已竣工的戲棚，了解結構現況，是否需要額外加固。

對安全高度重視，陳師傅說緣於一次童年陰影。60年代，不少人加入搭建戲棚的行列，他指當年不少「師傅」手藝粗糙，童年時曾目睹有戲棚塌陷，雖然無人受傷，但認為有辱戲棚師傅的名聲，暗自下定決心，若他日入行，絕不容許同類事故發生在自己身上。他亦說到做到，多年來堅持每早於動工前到場視察，看看進度，再構思即日工程可能遇到的情況，以作應變。上月中，他在上環中山紀念公園的盂蘭節戲棚場地接受訪問，便不時左顧右盼觀察工程進展。

至於他的得意傑作，首推蒲台島農曆3月天后誕的懸崖戲棚，因該廟位處懸崖，神功戲棚需凌空搭建，他指早年該戲棚規模小又簡陋，常被強風吹至搖擺，遇上大風雨更要前去加固。為提高安全度，他20多年前向蒲台島值理會建議擴大戲棚，於底部搭建縱橫交錯的竹枝，增加支撐力，幸值理會成員開明採納及沿用。去年疫後首次復辦蒲台島天后誕神功戲，他稱因時間倉卒，未及召集所有人手便開工，連他在內的13位搭棚師傅，每天工作6小時，最後僅花12天便搭好戲棚，讓神功戲如期上演，惟今年他未承接懸崖戲棚的工作，雙方暫停合作。

蒲台島天后誕的懸崖戲棚是陳師傅得意之作，他於崖下石灘增加竹枝，加強支撐力。

 

環境局前局長黃錦星去年曾與建築師學會成員參觀蒲台島的懸崖戲棚。

 

僅12天搭建讓神功戲上演

陳煜光生於大家庭，於13兄弟姊妹中排第5，與另外4名兄弟均投身家族搭棚工作，技巧熟練。他於21歲時與父親鬧翻外闖，從事其他行業，惟當路過見到神功戲棚，總會品評找錯漏。其後陳爸爸患病，找他統領家業，他自言擅長統籌策應，加上仍深愛搭建戲棚工作，便決定回巢。

時間巨輪永不停下，戲棚搭建技藝雖列入香港非物質文化遺產清單，但戲棚行業青黃不接亦是事實，這位一代宗師苦思如何讓傳統傳承，除盼有心人入行接棒，他亦抽空出席大小講座及工作坊，「要為老技藝找新出路，讓新一代認識接觸，才可將傳統技藝延續流傳。」

陳師傅曾與老父鬧翻外闖，最後回巢統領家業。

 

戲棚世家出身 協助打理戲班培育新血

陳煜光師傅出身戲棚世家，與粵劇結下不解緣，童年時於「大老倌」眼底下成長。入行後，他改動戲棚設計，為六位台柱外的其他演員提供休息地方；現時他亦協助打理戲班，培育新血，以作傳承。

陳師傅稱，父親經常帶他到新界及離島搭建戲棚，戲班開鑼他亦成為座上客，得以近距離接觸不同老倌，看他們演出，眾人亦對這個佻皮小子疼惜有加。他記得，60年代時，已故「慈善伶王」新馬師曾於古洞演出，當獻唱首本名曲《萬惡淫為首》，台下觀眾紛紛捐款，他便在台下陪着「祥哥」接停捐款。名旦白雪仙性格嚴肅，他在「仙姐」面前亦不敢造次，他稱有次「仙姐」演出前摸着他的頭說，「小朋友，你乖乖坐好看我的演出」，果然原本坐不定的童年煜光，便安靜看完整晚演出。

陳師傅人緣極佳，圖為他與名伶蓋鳴暉合照。

 

改動設計供演員休息

戲棚是伶人及樂師等人員演出和工作的地方，亦是他們的另一個家。從小在戲棚長大，陳師傅留意到多數戲棚未有預留空間，給六位台柱以外的其他演員妝身及休息，90年代起他改動戲棚設計，並用竹和木板建成長枱作休息空間，幸獲開明的劇團班主接納採用，造福不少人。

戲棚搭建技藝與粵劇同列香港非物質文化遺產清單，但兩者均面對時代變遷的考驗。現時陳師傅亦協助打理劇團，安排新晉演員演出，扶掖後輩。經歷粵劇黃金時代，看過不少殿堂級老倌的演出，他指時下新演員縱然經驗技巧尚待磨練，但不少人對粵劇抱有熱誠，苦在欠缺知名度及演出機會，盼市民和觀眾多支持，讓新人一展抱負。

記者：關英傑

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