【康子专栏】《女杀手》不是“杀手”

香港电影对荷里活，以至对全世界的影响，最重要是“动作片”，已无可置疑。

延伸至另一点：女演员走上动作路线。

我们不自觉，很自然地这样发展。以二次大战后为界，港产片继承中国的舞台戏曲传统，早已有“女侠”的存在，女人当然打得。

与西方人截然不同。他们表面上尊重女性，但是在传统的“骑士文化”，女性永远是“被拯救”的角色，只负责穿低胸装尖叫。

反而是著名女星薛歌妮韦花（《异形》系列），最早留意到：西方电影文化，对女性的重视程度，远不及港产动作片的“女侠”。

彰显中西文化的重大分别。像最近，法国大明星阿伦狄龙（1935年至2024年）逝世，经典作品《独行杀手》（1967年），曾经掀起全世界的“杀手”潮流。

可是在香港，早他一年前，已有陈宝珠的《女杀手》电影系列（1966年）。据楚原（已故）讲，主要是受西方占士邦电影启发。

同期，并有《黑玫瑰》、《黑野猫》、《大师姐》等等，统统由宝珠姐饰演，统统要打。

西方要去到法国洛比桑的《堕落花》（1990年），才有“女杀手”的出现，观念上远落后于香港。

并有道德之异。宝珠姐的众多角色，虽然打餐懵，通常总有伦理包袱：行侠仗义，劫富济贫，“忠”字当头，并不是西方那种“收钱杀人”的职业杀手。

阿伦狄龙与《堕落花》妮姬达等，却是追求个人自由，往往为摆脱组织（政府）的控制，而开始出事。

这亦是中西方社会的分别。

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