【康子專欄】《女殺手》不是「殺手」

香港電影對荷里活，以至對全世界的影響，最重要是「動作片」，已無可置疑。

延伸至另一點：女演員走上動作路線。

我們不自覺，很自然地這樣發展。以二次大戰後為界，港產片繼承中國的舞台戲曲傳統，早已有「女俠」的存在，女人當然打得。

與西方人截然不同。他們表面上尊重女性，但是在傳統的「騎士文化」，女性永遠是「被拯救」的角色，只負責穿低胸裝尖叫。

反而是著名女星薛歌妮韋花（《異形》系列），最早留意到：西方電影文化，對女性的重視程度，遠不及港產動作片的「女俠」。

彰顯中西文化的重大分別。像最近，法國大明星阿倫狄龍（1935年至2024年）逝世，經典作品《獨行殺手》（1967年），曾經掀起全世界的「殺手」潮流。

可是在香港，早他一年前，已有陳寶珠的《女殺手》電影系列（1966年）。據楚原（已故）講，主要是受西方占士邦電影啟發。

同期，並有《黑玫瑰》、《黑野貓》、《大師姐》等等，統統由寶珠姐飾演，統統要打。

西方要去到法國洛比桑的《墮落花》（1990年），才有「女殺手」的出現，觀念上遠落後於香港。

並有道德之異。寶珠姐的眾多角色，雖然打餐懵，通常總有倫理包袱：行俠仗義，劫富濟貧，「忠」字當頭，並不是西方那種「收錢殺人」的職業殺手。

阿倫狄龍與《墮落花》妮姬達等，卻是追求個人自由，往往為擺脫組織（政府）的控制，而開始出事。

這亦是中西方社會的分別。

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